| 兼任教師 | |
| 姓名 | 李婧慧 |
| 電子郵件 | leech0805@yahoo.com.tw |
| 聯絡電話 | 02-2896-1000 #5058 |
| 學歷 | 國立臺灣師範大學音樂系學士、中國文化大學藝術研究所碩士、美國夏威夷大學音樂哲學博士(民族音樂 學專攻) |
| 專長 | 民族音樂學、亞洲音樂研究、南北管音樂研究、甘美朗（gamelan）、日本清樂 |
| 任教課程 | 傳統音樂的理論與實際、亞洲音樂專題研究、南北管音樂概論、亞洲音樂、音樂理論主修、甘美朗的理論與實技、藝術鑑賞（傳統音樂）、北管樂與社群學習、傳統器樂、中國音樂史、工尺譜視唱、藝術與人文領域音樂教材教法（以上含曾任教課程） |
| 職稱 | 兼任教授 |
| 聯絡電話 | 02-2896-1000 #5058 |
| 電子郵件 | leech0805@yahoo.com.tw |
| 簡介 |
|---|
| 畢業於國立臺灣師範大學音樂系(主修鋼琴)及私立中國文化大學藝術研究所 (碩士論文：詩經曲譜研究)。因有感於群體音樂教學的重要，在韓國鐄教授、I Wayan Sudana 教授和 I Wayan Kantor 先生的指導下，學習巴里島的安克隆甘美朗(Gamelan angklung)，並隨韓教授及 Tri Haryanto 教授學習中爪哇甘美朗。1991-92 年赴日本大 阪國立民族學博物館研習亞洲音樂。2003 年 8 月獲得夏威夷大學音樂系民族音樂學 全額獎學金(2003-2005)赴夏威夷大學音樂系攻讀民族音樂學，2007 年 5 月獲得博士 學位，博士論文為 Roots and Routes: A Comparison of Beiguan in Taiwan and Shingaku in Japan (根與路：臺灣北管與日本清樂的比較)。現為國立臺北藝術大學傳統音樂學 系專任副教授。 |
| 國家 | 學校名稱 | 系所 | 學位 |
|---|---|---|---|
| 臺灣 | 國立臺灣師範大學 | 音樂系(主修:鋼琴) | 學士 |
| 臺灣 | 私立中國文化大學藝術研究所 | 碩士 | |
| 美國 | 夏威夷大學 | 專攻:民族音樂學 | 音樂哲學博士 |
- 學術會議
2011c 〈甘美朗與音樂教學〉「100 年度臺灣音樂學學術與教學研討會」，國立臺北教育大學音樂學系主辦，11/19-20 於北教大藝術館國際會議廳。
2011b 〈巴里島中烏布(Ubud Tengah)婦女克服(kecak)之創新與性別問題探究〉
2011 臺灣音樂學論壇，2011/10/21-22 於國立交通大學。
2011a 〈北管樂與社群學習〉課程分享(與吳慎慎共同發表)於「行動與服務─走向社會參與式的教學」第四屆行動/問題解決導向教學跨校研討 會，臺北醫學大學通識教育中心主辦，2011/07/12 於臺北醫學大學。
2010b 〈臺灣音樂中心藏清樂抄本初探〉迎向 21 世紀的臺灣音樂學：全球化與跨文化─教育部臺灣文史藝術國際研討會，國立臺北藝術大學音樂學院音樂學研究所主辦，2010/11/30-12/02 於國立臺北藝術大學音樂廳。
2010a “Beyond the Transformation: the Change and Decline of Gongche Notation(工尺譜) Used in Shingaku (清楽) in Japan”，The Second International Conference of ICTM SG MEA (國際傳統音樂學會東亞音樂研究小組第二屆國際研討會)，2010/0824-26 於韓國首爾市韓國學中央研究院(The Academy of Korean Studies) 。
2009 〈從文字到數字：論日本清樂工尺譜式的改變與衰微〉2009 臺灣音樂學論壇，11/27-28 於師大教育大樓國際會議廳。
2008a 〈傳統與創新的層疊─談巴里克差(kecak)的發展〉，北藝大當代音樂節(學術研討會暨音樂會)─根植於傳統的創新，國立臺北藝術大學音樂學院主辦，2008/05/29-31 於國立臺北藝術大學。
2008b 〈信仰與音樂：高約拿(1917-1948)的生帄、作品與基督長老教會背景〉「高慈美史料解題計畫」成果展及座談會(主題研討)，中央研究院臺灣史研究所主辦，2008/11/21 於中研院臺史所 802 室。
2007a “From Folk Music to Literati Music: The Adaptation of Chinese Yueqin in Nineteenth Century Japan” (從民間音樂到文人音樂：十九世紀月琴東傳日本之研究)，12th International CHIME Conference (第十二屆「磬」國際學術會議)，2007/10/11-14 於愛爾蘭都柏林大學音樂學院。
2007b 〈十九世紀月琴東傳日本之研究〉，臺灣音樂學論壇，2007/12/14-15 於國立臺北藝術大學。
2005 〈論民族情感於音樂中的表現─以台灣的“悲情”與韓國的“恨” (han)為例〉，第三屆亞太藝術論壇，文建會主辦，國立臺北藝術大學承辦，2005/10/08-11 於國立臺北藝術大學。
2004 〈樂譜的角色與功能--從印度與印尼傳統音樂的傳習中探討之〉，南北管藝術研討會，國立傳統藝術中心主辦，許常惠基金會承辦，2004/11/13-14於國立臺灣師範大學。
2003 〈清樂の“趙匡胤打雷神洞”と北管新路戲曲“雷神洞”の比較〉(與楊桂香以〈清樂における戲劇性—雷神洞を例として〉共同發表於東洋音樂學會東日本支部第 2 回定例研究會)，2003/02/01 於東京上野學園大學日本音樂資料室。
2001 〈巴里島布烈烈(preret)初探〉，文建會民族音樂學國際學術研討會─臺灣原住民音樂在南島語族文化圈的地位，2001/12/02-08 於國立臺灣師範大學。
1999 〈淺談巴里島的儀式舞蹈桑揚舞(Sanghyang)的觀光化〉，休閒文化學術研討會，臺灣省政府文化處主辦，1999/06/14-16 於彰化臺灣民俗村。
1995 〈從巴里島的克差(Kecak)看觀光對傳統音樂的保存與發展的影響〉，民族藝術傳承研討會，教育部主辦，1995/04/28-29 於國立中央圖書館國際會議廳。
- 單篇論文
2011 〈從文字到數字：日本清樂工尺譜的改變與衰微〉，《關渡音樂學刊》14：27-45。
2009 〈北管尋親記：臺灣北管與日本清樂的文本比較〉，《關渡音樂學刊》10:157-189。
2008a 〈傳統與創新的層疊─談巴里島克差(kecak)的發展〉，《關渡音樂學刊》8: 51-76。
2008b 〈挪用與合理化─十九世紀月琴東傳日本之研究〉，《藝術評論》18: 57-80.
2008c 〈信仰與音樂：高約拿(1917-1948)的生帄、作品與台灣基督長老教會背景〉，《關渡音樂學刊》9: 113-124。
2007 〈被遺忘的作曲家高約拿(1917-1948)─年表與作品表〉《關渡音樂學刊》6: 155-17。
2005 〈論民族情感於音樂中的表現─以台灣的“悲情”與韓國的“恨” (Han)為例〉《2005 亞太藝術論壇國際學術研討會論文集》，國立台北藝術大學出版，Pp. 423-437。
2004 〈樂譜的角色與功能--從印度與印尼傳統音樂的傳習中探討之〉《南北管藝術研討會論文集》許常惠基金會承辦/編輯，國立傳統藝術中心出版，Pp. 220-235。
2001a 〈北管牌子與甘美朗中的銅器比較〉《藝術評論》12：61-84。
2001b 〈巴里島布烈烈(Preret)初探〉《民族音樂學國際學術研討會─台灣原住民音樂在南島語族文化圈的地位論文集》國立台灣師範大學音樂系編，Pp. 71-83。
1997 〈淺談傳統音樂素材於音樂教學上的運用──以巴里島的克差(Kecak)為例〉，《傳統藝術研討會論文集》，國立藝術學院傳統藝術研究所‧研究中心，Pp. 245-257。
1995 〈從巴里島的克差(Kecak)看觀光對傳統音樂的保存與發展的影響〉《民族藝術傳承研討會論文集》教育部出版，Pp. 121-139。
2009 〈北管尋親記：臺灣北管與日本清樂的文本比較〉，《關渡音樂學刊》10:157-189。
2008a 〈傳統與創新的層疊─談巴里島克差(kecak)的發展〉，《關渡音樂學刊》8: 51-76。
2008b 〈挪用與合理化─十九世紀月琴東傳日本之研究〉，《藝術評論》18: 57-80.
2008c 〈信仰與音樂：高約拿(1917-1948)的生帄、作品與台灣基督長老教會背景〉，《關渡音樂學刊》9: 113-124。
2007 〈被遺忘的作曲家高約拿(1917-1948)─年表與作品表〉《關渡音樂學刊》6: 155-17。
2005 〈論民族情感於音樂中的表現─以台灣的“悲情”與韓國的“恨” (Han)為例〉《2005 亞太藝術論壇國際學術研討會論文集》，國立台北藝術大學出版，Pp. 423-437。
2004 〈樂譜的角色與功能--從印度與印尼傳統音樂的傳習中探討之〉《南北管藝術研討會論文集》許常惠基金會承辦/編輯，國立傳統藝術中心出版，Pp. 220-235。
2001a 〈北管牌子與甘美朗中的銅器比較〉《藝術評論》12：61-84。
2001b 〈巴里島布烈烈(Preret)初探〉《民族音樂學國際學術研討會─台灣原住民音樂在南島語族文化圈的地位論文集》國立台灣師範大學音樂系編，Pp. 71-83。
1997 〈淺談傳統音樂素材於音樂教學上的運用──以巴里島的克差(Kecak)為例〉，《傳統藝術研討會論文集》，國立藝術學院傳統藝術研究所‧研究中心，Pp. 245-257。
1995 〈從巴里島的克差(Kecak)看觀光對傳統音樂的保存與發展的影響〉《民族藝術傳承研討會論文集》教育部出版，Pp. 121-139。
- 譯著
輯) 12：127-151。
- 單篇散論及其他
2008/08 “Pak-kóan” (北管，英文版)及北管詞彙表(英文)於臺灣音樂中心網頁。
2007/12 〈多采多姿的甘美朗世界──兼談甘美朗於台灣之推展〉《樂覽月刊》102:14-20。
2007/10 〈巴里島的豐富蘊藏──藝術節〉《傳藝雙月刊》72: 20-25。
- 國科會研究計畫
97 「臺灣北管與日本清樂的比較研究」97/08/01 ～ 98/07/31，NSC97-2420-H-119-001。
指導學生獲「國科會大專生參與專題研究計畫」
100 夏菉廷：「飛躍時空的音樂記憶─在臺灣的雲南打歌」。99 李嘉芳：「傳統與現代的磨合─從歌子戲之『音樂設計』看歌子戲音樂之發展與演變」。
98 指導黃怡瑄：「從電影的熱潮反思傳統音樂之發展─以海角七號、茂伯和潮和社為例」，獲選為「98年度大專學生研究創作獎」。
| 服務機關名稱 | 單位 | 職務 |
|---|---|---|
| 國立臺北藝術大學 | 傳統音樂學系 | 專任教師 |