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古琴
古琴又名七絃琴，是中國最古老的樂器之一，保守的說法是有三千年左右的歷史，然而根據典籍的起源記載，則可追溯至五千年以前的遠古時代。
古琴的創始由來，向有二說，一、說始自伏羲，《琴書》說：「伏羲削桐為琴。」《琴操》說：「伏羲氏作琴以修身理性，反其天真。」另一說法，在《史記．樂書》上說：「舜作五絃琴以歌南風。」《家語》亦云：「舜彈五絃之琴，歌南風之詩。」因此判斷舜的時代是盛行五絃琴。而這根絃己有名稱，分別為宮、商、角、徵、羽。
古琴的形制
一張琴大抵上可以分為「琴面」、「琴底」、「槽腹」（琴面板和底板間的中空部分）三部分；然後這三部分膠合而成，合稱為「琴床」。通常琴床是屬平放於桌上的彈絃類樂器；頭寬尾略收攏，琴面為桐木而琴底為梓木。琴身全部上漆，琴面頭部鑲有一稱「承露」的硬木，木上有七孔直貫琴底以便穿琴絃，承露左邊另有一稱「岳山」的硬木用以架絃。琴尾兩端用紅木鑲嵌兩片邊飾為「焦尾」（或稱“冠角”），焦尾中間為「龍齦」。琴面另嵌上十三個螺鈿的圓點「徽」，琴底有兩個長方形的孔作為共鳴，位於琴底的中央（約於琴面的四徽與七徽間）長六寸許的為龍池，而再下十寸多（位於琴面十徽與十三徽之間）長約三寸的為「鳳沼」。在風沼之右另有足池以插上兩隻「雁足」。琴面的七條絃的頭部繫於「絨剅」上，而絨剅繫於「琴軫」，架在岳山上的絃直到龍齦，然後分別纏在琴背後的兩隻「雁足」上。琴絃是架在兩個支架上，位於琴頭的岳山及尾部龍齦上。它們的高度非常重要，因可決定絃與面板的距離，如困相距太遠，彈奏時將十分吃力而產生「抗指」，或「按浮」的窖狀；但若相距太近，則會動輒拍打琴面，造成所謂的「打絃」，甚至根本彈不成，概略來說，岳山處以一指的高度，龍齦處以一張紙的厚度，最為適中。
唐「春雷」古琴，此琴長136公分，肩寬2
2.1公分，尾寬17.2公分、高10.8公分，連珠式，玉軫，據明代張應文（清秘藏）記載：「春雷，宋時藏宣和殿百琴堂，稱為第一，後歸金章宗，為明昌御府第一，章宗殁，挾之以殉，凡十八年復出人間，略無損毫髮動，復為諸琴之冠，天地間尤物也。」在宋周密《雲煙過眼錄》記載：「南北名琴絕品，昔聚於宣和，後歸之殘金，今散落見存者春雷，蜀人雷威作。」如此說來，春雷琴應為唐代製琴名家雷威所製，且曾入藏宋徽宗宣和殿百堂中，即是如此，則此琴必曾經宋徽宗親手撫弄，此琴額嵌有象牙一片，龍池為圓形，鳯沼為長方形，琴背頸部刻楷書「春雷」二字。
古琴的創始由來，向有二說，一、說始自伏羲，《琴書》說：「伏羲削桐為琴。」《琴操》說：「伏羲氏作琴以修身理性，反其天真。」另一說法，在《史記．樂書》上說：「舜作五絃琴以歌南風。」《家語》亦云：「舜彈五絃之琴，歌南風之詩。」因此判斷舜的時代是盛行五絃琴。而這根絃己有名稱，分別為宮、商、角、徵、羽。
古琴的形制
一張琴大抵上可以分為「琴面」、「琴底」、「槽腹」（琴面板和底板間的中空部分）三部分；然後這三部分膠合而成，合稱為「琴床」。通常琴床是屬平放於桌上的彈絃類樂器；頭寬尾略收攏，琴面為桐木而琴底為梓木。琴身全部上漆，琴面頭部鑲有一稱「承露」的硬木，木上有七孔直貫琴底以便穿琴絃，承露左邊另有一稱「岳山」的硬木用以架絃。琴尾兩端用紅木鑲嵌兩片邊飾為「焦尾」（或稱“冠角”），焦尾中間為「龍齦」。琴面另嵌上十三個螺鈿的圓點「徽」，琴底有兩個長方形的孔作為共鳴，位於琴底的中央（約於琴面的四徽與七徽間）長六寸許的為龍池，而再下十寸多（位於琴面十徽與十三徽之間）長約三寸的為「鳳沼」。在風沼之右另有足池以插上兩隻「雁足」。琴面的七條絃的頭部繫於「絨剅」上，而絨剅繫於「琴軫」，架在岳山上的絃直到龍齦，然後分別纏在琴背後的兩隻「雁足」上。琴絃是架在兩個支架上，位於琴頭的岳山及尾部龍齦上。它們的高度非常重要，因可決定絃與面板的距離，如困相距太遠，彈奏時將十分吃力而產生「抗指」，或「按浮」的窖狀；但若相距太近，則會動輒拍打琴面，造成所謂的「打絃」，甚至根本彈不成，概略來說，岳山處以一指的高度，龍齦處以一張紙的厚度，最為適中。
唐「春雷」古琴，此琴長136公分，肩寬2
2.1公分，尾寬17.2公分、高10.8公分，連珠式，玉軫，據明代張應文（清秘藏）記載：「春雷，宋時藏宣和殿百琴堂，稱為第一，後歸金章宗，為明昌御府第一，章宗殁，挾之以殉，凡十八年復出人間，略無損毫髮動，復為諸琴之冠，天地間尤物也。」在宋周密《雲煙過眼錄》記載：「南北名琴絕品，昔聚於宣和，後歸之殘金，今散落見存者春雷，蜀人雷威作。」如此說來，春雷琴應為唐代製琴名家雷威所製，且曾入藏宋徽宗宣和殿百堂中，即是如此，則此琴必曾經宋徽宗親手撫弄，此琴額嵌有象牙一片，龍池為圓形，鳯沼為長方形，琴背頸部刻楷書「春雷」二字。
古琴正面及底部（取自葉明媚的“古琴音樂藝術”，
第二頁）
第二頁）
琴的音色、音域及律制
音色：
古琴共有三種音色。一為散音，即是右手彈絃所發的音。二為按音（實音）即右手彈絃，左手同時按絃所發的聲音。三為泛音，即左手對準徽位，輕點絃上，而右手同時彈絃所發清越的聲音。
音域：
古琴音域共四個八度音（四組），又一個大二度，計有散音彈法，七條絃上共有七個散音，九十一個泛音及一百四十七個按音，其音域排列法見下例音階圖。（下列可參看譜例）
律制：
純律－將絃長以二分法、三分法及五分法算出的音音位。
簡律－（即三分損益律）將絃長分別以三分損（減）一，三分益（加）一方法算出的按音音位。
音色：
古琴共有三種音色。一為散音，即是右手彈絃所發的音。二為按音（實音）即右手彈絃，左手同時按絃所發的聲音。三為泛音，即左手對準徽位，輕點絃上，而右手同時彈絃所發清越的聲音。
音域：
古琴音域共四個八度音（四組），又一個大二度，計有散音彈法，七條絃上共有七個散音，九十一個泛音及一百四十七個按音，其音域排列法見下例音階圖。（下列可參看譜例）
律制：
純律－將絃長以二分法、三分法及五分法算出的音音位。
簡律－（即三分損益律）將絃長分別以三分損（減）一，三分益（加）一方法算出的按音音位。
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古琴獨特的記譜法
古琴記譜法分文字譜及減字譜兩種，其方法都是以文字敘述的方式來記載的。 減字譜： 相傳是唐代曹柔據文字譜簡化，縮寫而成。減字譜的每一個字是由漢字減少筆畫後組合而作的複合字。這種譜式主要只記指法動作和絃序、徽位等，而不記音高和奏，例如譜例１－３《鳯求凰》。現在以譜例１－３中之第一字及第四字加以解說：  上半部分是說明左手指法及其放置的地方，下半部分是說明右手指法。以上這一字的意思是「散起，右手勾二絃」，散即是左手不用的意思。  上半部分是說明左手名指（左上），放於琴上十徽的位置上。下半部分是說右手中指勾第二絃。 |
 譜例《鳳求凰》 |
參考書目：
陳萬鼐 1997「琴、箏」刋於“故宮文物月刋”第175期，台北：故宮博物院出版，頁19。
陳萬鼐 1997「琴、箏」刋於“故宮文物月刋”第175期，台北：故宮博物院出版，頁19。