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古琴
古琴又名七絃琴，是中国最古老的乐器之一，保守的说法是有三千年左右的历史，然而根据典籍的起源记载，则可追溯至五千年以前的远古时代。
古琴的创始由来，向有二说，一、说始自伏羲，《琴书》说：「伏羲削桐为琴。」《琴操》说：「伏羲氏作琴以修身理性，反其天真。」另一说法，在《史记．乐书》上说：「舜作五絃琴以歌南风。」《家语》亦云：「舜弹五絃之琴，歌南风之诗。」因此判断舜的时代是盛行五絃琴。而这根絃己有名称，分别为宫、商、角、征、羽。
古琴的形制
一张琴大抵上可以分为「琴面」、「琴底」、「槽腹」（琴面板和底板间的中空部分）三部分；然后这三部分胶合而成，合称为「琴床」。通常琴床是属平放于桌上的弹絃类乐器；头宽尾略收拢，琴面为桐木而琴底为梓木。琴身全部上漆，琴面头部镶有一称「承露」的硬木，木上有七孔直贯琴底以便穿琴絃，承露左边另有一称「岳山」的硬木用以架絃。琴尾两端用红木镶嵌两片边饰为「焦尾」（或称“冠角”），焦尾中间为「龙龈」。琴面另嵌上十三个螺钿的圆点「徽」，琴底有两个长方形的孔作为共鸣，位于琴底的中央（约于琴面的四徽与七徽间）长六寸许的为龙池，而再下十寸多（位于琴面十徽与十三徽之间）长约三寸的为「凤沼」。在风沼之右另有足池以插上两只「雁足」。琴面的七条絃的头部系于「绒剅」上，而绒剅系于「琴轸」，架在岳山上的絃直到龙龈，然后分别缠在琴背后的两只「雁足」上。琴絃是架在两个支架上，位于琴头的岳山及尾部龙龈上。它们的高度非常重要，因可决定絃与面板的距离，如困相距太远，弹奏时将十分吃力而产生「抗指」，或「按浮」的窖状；但若相距太近，则会动辄拍打琴面，造成所谓的「打絃」，甚至根本弹不成，概略来说，岳山处以一指的高度，龙龈处以一张纸的厚度，最为适中。
唐「春雷」古琴，此琴长136公分，肩宽2
2.1公分，尾宽17.2公分、高10.8公分，连珠式，玉轸，据明代张应文（清秘藏）记载：「春雷，宋时藏宣和殿百琴堂，称为第一，后归金章宗，为明昌御府第一，章宗殁，挟之以殉，凡十八年复出人间，略无损毫发动，复为诸琴之冠，天地间尤物也。」在宋周密《云烟过眼录》记载：「南北名琴绝品，昔聚于宣和，后归之残金，今散落见存者春雷，蜀人雷威作。」如此说来，春雷琴应为唐代制琴名家雷威所制，且曾入藏宋徽宗宣和殿百堂中，即是如此，则此琴必曾经宋徽宗亲手抚弄，此琴额嵌有象牙一片，龙池为圆形，鳯沼为长方形，琴背颈部刻楷书「春雷」二字。
古琴的创始由来，向有二说，一、说始自伏羲，《琴书》说：「伏羲削桐为琴。」《琴操》说：「伏羲氏作琴以修身理性，反其天真。」另一说法，在《史记．乐书》上说：「舜作五絃琴以歌南风。」《家语》亦云：「舜弹五絃之琴，歌南风之诗。」因此判断舜的时代是盛行五絃琴。而这根絃己有名称，分别为宫、商、角、征、羽。
古琴的形制
一张琴大抵上可以分为「琴面」、「琴底」、「槽腹」（琴面板和底板间的中空部分）三部分；然后这三部分胶合而成，合称为「琴床」。通常琴床是属平放于桌上的弹絃类乐器；头宽尾略收拢，琴面为桐木而琴底为梓木。琴身全部上漆，琴面头部镶有一称「承露」的硬木，木上有七孔直贯琴底以便穿琴絃，承露左边另有一称「岳山」的硬木用以架絃。琴尾两端用红木镶嵌两片边饰为「焦尾」（或称“冠角”），焦尾中间为「龙龈」。琴面另嵌上十三个螺钿的圆点「徽」，琴底有两个长方形的孔作为共鸣，位于琴底的中央（约于琴面的四徽与七徽间）长六寸许的为龙池，而再下十寸多（位于琴面十徽与十三徽之间）长约三寸的为「凤沼」。在风沼之右另有足池以插上两只「雁足」。琴面的七条絃的头部系于「绒剅」上，而绒剅系于「琴轸」，架在岳山上的絃直到龙龈，然后分别缠在琴背后的两只「雁足」上。琴絃是架在两个支架上，位于琴头的岳山及尾部龙龈上。它们的高度非常重要，因可决定絃与面板的距离，如困相距太远，弹奏时将十分吃力而产生「抗指」，或「按浮」的窖状；但若相距太近，则会动辄拍打琴面，造成所谓的「打絃」，甚至根本弹不成，概略来说，岳山处以一指的高度，龙龈处以一张纸的厚度，最为适中。
唐「春雷」古琴，此琴长136公分，肩宽2
2.1公分，尾宽17.2公分、高10.8公分，连珠式，玉轸，据明代张应文（清秘藏）记载：「春雷，宋时藏宣和殿百琴堂，称为第一，后归金章宗，为明昌御府第一，章宗殁，挟之以殉，凡十八年复出人间，略无损毫发动，复为诸琴之冠，天地间尤物也。」在宋周密《云烟过眼录》记载：「南北名琴绝品，昔聚于宣和，后归之残金，今散落见存者春雷，蜀人雷威作。」如此说来，春雷琴应为唐代制琴名家雷威所制，且曾入藏宋徽宗宣和殿百堂中，即是如此，则此琴必曾经宋徽宗亲手抚弄，此琴额嵌有象牙一片，龙池为圆形，鳯沼为长方形，琴背颈部刻楷书「春雷」二字。
古琴正面及底部（取自叶明媚的“古琴音乐艺术”，
第二页）
第二页）
琴的音色、音域及律制
音色：
古琴共有三种音色。一为散音，即是右手弹絃所发的音。二为按音（实音）即右手弹絃，左手同时按絃所发的声音。三为泛音，即左手对准徽位，轻点絃上，而右手同时弹絃所发清越的声音。
音域：
古琴音域共四个八度音（四组），又一个大二度，计有散音弹法，七条絃上共有七个散音，九十一个泛音及一百四十七个按音，其音域排列法见下例音阶图。（下列可参看谱例）
律制：
纯律－将絃长以二分法、三分法及五分法算出的音音位。
简律－（即三分损益律）将絃长分别以三分损（减）一，三分益（加）一方法算出的按音音位。
音色：
古琴共有三种音色。一为散音，即是右手弹絃所发的音。二为按音（实音）即右手弹絃，左手同时按絃所发的声音。三为泛音，即左手对准徽位，轻点絃上，而右手同时弹絃所发清越的声音。
音域：
古琴音域共四个八度音（四组），又一个大二度，计有散音弹法，七条絃上共有七个散音，九十一个泛音及一百四十七个按音，其音域排列法见下例音阶图。（下列可参看谱例）
律制：
纯律－将絃长以二分法、三分法及五分法算出的音音位。
简律－（即三分损益律）将絃长分别以三分损（减）一，三分益（加）一方法算出的按音音位。
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古琴独特的记谱法
古琴记谱法分文字谱及减字谱两种，其方法都是以文字叙述的方式来记载的。 减字谱： 相传是唐代曹柔据文字谱简化，缩写而成。减字谱的每一个字是由汉字减少笔画后组合而作的复合字。这种谱式主要只记指法动作和絃序、徽位等，而不记音高和奏，例如谱例１－３《鳯求凰》。现在以谱例１－３中之第一字及第四字加以解说：  上半部分是说明左手指法及其放置的地方，下半部分是说明右手指法。以上这一字的意思是「散起，右手勾二絃」，散即是左手不用的意思。  上半部分是说明左手名指（左上），放于琴上十徽的位置上。下半部分是说右手中指勾第二絃。 |
 谱例《凤求凰》 |
参考书目：
陈万鼐 1997「琴、筝」刋于“故宫文物月刋”第175期，台北：故宫博物院出版，页19。
陈万鼐 1997「琴、筝」刋于“故宫文物月刋”第175期，台北：故宫博物院出版，页19。